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电影不及想象的好，但也绝不像某些人说得那么差。之所以期望值很高，是因为陆川拍出过[寻枪]和[可可西里]那样的清新之作，可惜南京这个题材实在太沉重、太敏感，而陆川又太年轻，他的视野足够宽，但现在市场和政策环境等条件还不是特别成熟，所以，这部电影无法帮助陆川达到更高的高度。不过，片子的价值观是没有问题的（虽然这种说法对一部艺术作品来说，本来就很可笑，但却不得不提），在我看来，说是美化日本人之类的论调，实在是有些愚蠢。只要能把电影当做一种艺术品来欣赏的人，应该不会钻进政治阴谋家或商业竞争对手的小肚鸡肠或者别有用心之中。片中的日本兵角川陷入了对日军的南京暴行的自我救赎，并不等同于日本人都能认识到当年的非人类罪行。这只不过是一种艺术表现的角度，罢了。

给我印象比较深的，有两处。第一处是片子开头，几个日本兵进入几近空城的南京，张牙舞爪，猥琐至极，就像没见过世面的乡巴佬突然见到了一笔宝藏一样浑然忘我。接着，这些日本兵打开了一座教堂的门，发现里面赫然挤满了一群老百姓，人数加起来至少是这几个日本兵的几百倍，但这些南京遗民看到日本兵的反应，是接二连三地举起了手。这时电影表现了一个细节，日本兵的眼神中充满了惊慌失措。接着，一个日本兵踉踉跄跄地跑了出去，边跑边喊：有支那兵！接着镜头一转，却是日本兵像驯兽员一样呵斥南京遗民的场景。从之前的惊慌失措到此刻的狂妄嚣张，显得有些突兀。

这个细节的出现，表明日军并非兵临南京之初便已肆无忌惮，而是经历了一个转变。可惜，影片只是开了个头，却并没有展现这个转变的中间过程，我想很可能又是广电总急剪刀手的功劳。如果能完整展现这个转变的过程，必定能为影片增色不少。

另外一处，是日军处决中国军人的几场戏。有一个镜头，是日本兵站在高处，用长杆拨开中国军人，像赶牲口一样，把人群分流，然后用重机枪连续扫射。日本兵像是在处理一堆没有生命的物体。这种感觉，让我想到了灭绝，而不是杀戮。

另一个镜头，两个日本兵和一个日本军官并排位于画面中，衬着拧巴而热烈的日式音乐做背景，显得邪恶而极具仪式感。接下来，镜头爬升，逐渐越过画面正中的日军军官头顶，这时候，画面逐渐被一大片中国军人的尸体充斥，尸体的数量无法计量，最远的边界已经与地平线浑然一体……以往，透过图片和文字，我们已经能够认知南京大屠杀的惨烈程度，但影片这种独特的表现形式，进一步加深了日军暴行带给常人的震撼程度。

其实这部片子已经很优秀了，但我总会不知不觉地拿它与姜文的[鬼子来了]相比。后者没有引人注目的故事背景，却拍出了至今令我无法忘怀的意味。日本人是一类很特殊的生物，很多矛盾因素都集中在这种生物身上，让人摸不透猜不着。对于中国人来说，与日本人打交道的最稳妥的方式，就是我们到什么时候都要提防日本人，千万不能被一时一事所蒙蔽。